電影中 音效 與 音樂 的差異的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
電影中 音效 與 音樂 的差異的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦(美)湯姆林森·霍爾曼(美)亞瑟·鮑姆寫的 數字影像聲音製作(第2版) 可以從中找到所需的評價。
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國立臺灣科技大學 設計系 王韋堯所指導 陳奕仲的 品牌置入演出型態的覺察與喜好 (2016),提出電影中 音效 與 音樂 的差異關鍵因素是什麼,來自於品牌置入、冠名節目、視覺表徵、覺察、喜好、音樂、語音、扣帶迴、空間、腦電圖、事件相關電位。
而第二篇論文輔仁大學 德國語文學系碩士班 張善禮所指導 錢桐的 〈灰姑娘〉童話素材真人電影探討 (2016),提出因為有 格林童話、灰姑娘、跨媒體、電影改寫、性別價值觀、女性主義的重點而找出了 電影中 音效 與 音樂 的差異的解答。
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數字影像聲音製作(第2版)
為了解決電影中 音效 與 音樂 的差異 的問題,作者(美)湯姆林森·霍爾曼(美)亞瑟·鮑姆 這樣論述:
在本書中,業界專家湯姆林森·霍爾曼(Tomlinson Holman)和亞瑟·鮑姆(Arthur Baum)提供了大量的工具和專業知識,展現了音頻捕捉、視頻錄製、剪輯流程和混錄的發展,可以幫助你的電影或視頻製作達到驚人的效果。這本(第2版)包含聲音製作從前期到後期在技術、技巧和工藝流程上的秘密,並收入以下最新內容:1.「真」24p拍攝和剪輯系統的特點,以及單系統-雙系統錄製的特點;2.對新媒體的強烈關注,包括Mini-DVD、硬碟、存儲卡、標清和高清影像;3.討論了攝影機選擇、手動電平控制、攝影機和錄音機的輸入、對拍攝場地的勘景和前期計劃的過程;4.用於母版製作和發行的藍光和高清磁帶格式,以及
基於文件、DV磁帶和DVD的母版格式;5.全新的網上指南,包括錄音和剪輯練習、示例和樣軌(請登錄Routledge官網網站,搜索本書英文書名《Sound for Digital Video》或英文書號9780415812085)。無論你是想要提高聲音質量的業餘電影製作者,還是需要參考指南的有經驗的專業人士,本書都是一本重要的工具書,可以為你的音頻製作工具提供必要的補充。 湯姆林森·霍爾曼(Tomlinson Holman),是當今音頻技術領域成就卓越的代表人物之一。他因在該領域開發新產品和新工藝而著稱,其中包括他在盧卡斯電影有限公司任技術總監時開發的THX 影院系統、家用T
HX系統和THX數字母帶處理系統等。霍爾曼先生獲得了美國電影聲音協會(Cinema Audio Society)和家用電子產品設計與安裝協會(Custom Electronics Design and Installation Association)的終身成就獎,並於2001年獲得由美國電影藝術與科學學院頒發的奧斯卡金像獎技術成就獎。他參與制作的影片包括《奪寶奇兵3:魔域奇兵》(Indiana Jones and the Temple of Doom)和《星球大戰:絕地大反擊》(Star Wars:Return of the Jedi)等。 亞瑟·鮑姆(Arthur Baum),在美國哈佛
大學獲得了物理學士學位和數學學士學位,之後到美國南加州大學學習電影聲音。他已經完成了多部獨立電影、網路劇和紀錄片的錄音和混錄,併為探索頻道(Discovery Channel)、Syfy網路頻道(Syfy Network)、卡通網路頻道(Cartoon Network)和動物星球頻道(Animal Planet)上播出的電視節目做聲音剪輯。除了為獨立電影和合作項目製作聲音之外,鮑姆先生還作為美國南加州大學電影藝術學院教師團隊的一員,為學習電影製作的學生講授聲音理論與聲音技術的課程。 第1章 基本概念 1 1.1 數位影像的概念範疇 3 1.2 音訊錄製的最低要求 4 1.3
衡量聲音的4個維度 7 1.4 數字聲 11 1.5 不同數位視訊格式的特點 14 第2章 DV技術簡介 16 2.1 數字基礎 16 2.2 音訊工作人員應具備的基本視頻知識 17 2.2.1 幀率 17 2.2.2 隔行掃描 19 2.2.3 “膠片”感 20 2.2.4 解析度和寬高比 22 2.2.5 慢速或高速攝影 25 2.3 操作注意事項 26 2.3.1 品質模式和編解碼 26 2.3.2 相容性 27 2.3.3 離線/線上剪輯 28 2.3.4 時間碼 28 2.3.5 用戶比特 31 2.3.6 PAL制 31 2.3.7 鎖定與非鎖定音訊採樣 32 2.4 即時重播
33 2.5 視訊訊號互連 33 2.6 小結 34 第3章 制定錄音計畫 36 3.1 第一步:安排一名專職錄音人員 36 3.2 勘景 37 3.3 選擇聲畫錄製工藝流程 39 3.3.1 單系統錄製 39 3.3.2 雙系統錄製 41 3.3.3 同步測試 44 3.4 話筒、線路和揚聲器電平 45 3.5 參考電平和峰值儲備 46 3.6 設置錄音鏈路 47 3.7 線路電平 48 3.8 混用平衡式與非平衡式互連 50 第4章 同期錄音Ⅰ:基本要素 53 4.1 取景 53 4.2 對場景的取景和話筒技術 55 4.3 隨機話筒能做些什麼 57 4.4 如何使用雙聲道錄音 59
4.5 同期錄音的其他物件 61 4.6 話筒附件 62 4.6.1 話筒車/話筒杆 62 4.6.2 減振架 64 4.6.3 防風罩 65 4.6.4 防噴罩 67 4.7 話筒使用舉例 67 4.7.1 安裝紐扣話筒 67 4.7.2 無線話筒的使用 67 4.7.3 拋棄型話筒 71 4.8 同期聲拾音舉例 71 4.9 話筒員的工作 73 4.10 常見問題 74 4.11 聲音場記單 74 4.12 同期錄音備件 75 第5章 同期錄音Ⅱ:話筒 77 5.1 供電 78 5.2 動圈話筒 79 5.3 極座標圖形 80 擁有不同極座標圖形的話筒之間的差異 83 5.4 無線話筒
的無線部件 85 第6章 同期錄音Ⅲ:對話筒輸出信號的處理 90 6.1 錄音電平與早期攝影的對比 92 6.2 喊叫 96 6.3 低語 100 6.4 喊叫和低語 101 6.5 通路裡的多個電平控制環節 103 6.6 超載失真的另一種類型以及如何避免 105 6.7 組合哪些特徵能獲得最大防風能力 105 第7章 音訊媒介管理 110 7.1 什麼是備份 110 7.2 媒介類型 112 7.3 流傳輸和檔案傳輸 113 7.3.1 流傳輸 113 7.3.2 對資料流程傳輸的建議 121 7.3.3 檔案傳輸 122 7.4 音訊檔案格式 124 7.5 對雙系統的管理 125
7.6 聲畫同步 126 7.6.1 時間碼自動同步 127 7.6.2 PluralEyes和DualEyes的自動同步 127 7.6.3 使用場記板人工同步 128 7.6.4 如果沒有打板(緊急情況下怎麼辦) 129 7.7 聲畫結合時常見的數字音訊檔案傳輸問題 129 7.7.1 文件操作問題 129 7.7.2 剪輯問題 130 7.7.3 數字音訊問題 131 7.7.4 常見音訊製作問題 131 7.7.5 不正確的匯出設置問題 131 7.7.6 不正確或完全缺失的媒介標籤問題 131 7.7.7 匯出檔中一幀或一幀以上的同步誤差問題(可能來源於軟體的計算誤差) 132 第
8章 聲音設計 133 8.1 聲音設計簡介 133 8.2 電影聲音風格 137 8.2.1 現實主義風格 138 8.2.2 延伸的現實主義 141 8.2.3 看到的和聽到的:畫內和畫外 142 8.2.4 超真實 142 8.2.5 超現實主義風格 143 8.2.6 蒙太奇 144 8.2.7 在真實程度之間變化 145 8.2.8 聲音設計作為藝術 147 8.2.9 對點 148 第9章 剪輯 150 9.1 非線性剪輯 150 9.2 隨機存取剪輯 151 9.3 無損剪輯 151 9.4 波形視覺化剪輯 152 9.5 剪輯點和淡入/淡出文件 152 9.6 文件管理 15
3 9.7 如何剪輯 154 9.8 同期聲精剪 156 9.9 “偷來”現場氣氛聲 158 9.10 在哪裡使用現場氣氛聲 158 9.11 紀錄片要考慮的問題 159 9.12 修正聲音之間的跳點 159 9.13 音響效果 160 9.14 環境聲/背景聲 164 9.15 擬音 165 9.16 音樂剪輯 165 9.17 轉場 165 9.18 外掛程式/處理器 170 9.19 聲軌和通路 173 9.20 母線 173 9.21 聲像電位器 174 9.22 獨聽/啞音 174 9.23 聲軌編組 174 9.24 畫面剪輯系統與音效片段系統的區別 175 9.25 聲畫同步精度
175 第10章 混錄 177 10.1 基本注意事項 177 10.2 混錄流程 179 10.3 音訊處理 179 10.3.1 主要與電平相關的處理 181 10.3.2 主要與頻率相關的處理 185 10.3.3 與電平和頻率都相關的處理 188 10.3.4 時域處理設備 189 10.4 聲像調節 191 10.5 通路分配和局限性 192 10.5.1 母線、通路 192 10.5.2 延時補償 192 10.5.3 發音數的局限 193 10.6 怎樣混錄 193 第11章 母帶製作與監聽 197 11.1 基本注意事項 197 11.2 剪輯母帶和發行母帶的聲音格式選擇
198 11.3 環繞聲道的使用 203 11.4 母帶電平控制 203 11.5 20dBFS和 12dBFS參考電平的由來 204 11.6 電平校準 205 11.7 當無法使用測試信號來校準時 207 11.8 最好的通用方法 207 11.9 為DVD、藍光碟、數位廣播和數位衛星電視製作母版 209 11.9.1 A.Pack裡的音訊設置 210 11.9.2 A.Pack裡的位元流設置 211 11.10 監聽 214 11.11 影院混錄母版和視頻混錄母版的對比 217 中英文詞彙對照 219 前言 本書面向那些希望在數位影像製作中提高聲音品質,並且把聲
音做得更有意思的人。很多與聲音有關的基礎理論,如聲音基礎、心理聲學以及它們在電影中的應用等,可以在霍爾曼先生的另一本書《電影電視聲音》(Sound for Film and Television)中找到。因此,本書主要針對如何運用聲音來增加種類繁多的數位影像的衝擊力。我們努力為從製作到發行的每一步給出實用的建議。你將在本書中找到關於數位影像技術的運用、伴隨高清畫面的音訊、對白剪輯和音響效果剪輯、單系統/雙系統聲音錄製的說明,以及設備選擇和運用技巧等,它們都來自於電影聲音世界中那些最棒的經驗。書中遵循一定的順序介紹每個主題,首先是基本要點,然後是對細節的分析。如果你是第一次接觸聲音,會發現這本書
很適合跳讀,瞭解每章的主要內容之後就可以跳到下一章,這樣足以獲得每個階段工作所需的主要資訊。為了方便這種閱讀模式,每章的結尾處都有一個“導演提示”部分,用來簡要概括本章所講的核心內容。本書第1版“導演提示”這個詞背後的含義是為了提醒聲音工作者“導演應該知道些什麼”,本版中對每部分“導演提示”的內容都做了更新,讓它符合當今最新的創作方向。 《數位影像聲音製作(第2版)》的內容涵蓋了從開拍前的計畫、設備選擇,到同期錄音、音效片段處理、後期混錄和最新媒介的多聲道發行格式等整個範圍。前兩章介紹了數字音視頻技術的基本概念,第3章有了新的焦點,討論了開拍前的計畫和準備工作。對於剛剛拿到這本書就要開始錄製
的初學者,可以從第3章開始學習,因為這一章為如何進行設備調試、獲得更好的聲音要做哪些重要決定提供了可行的思路。接下來的3章是對同期聲製作知識的擴展,也是本書乃至數位影像聲音製作的核心內容。即便是簡單的項目,同期聲錄製的品質也非常重要。因為如果同期聲錄得很好,剪輯和混錄工作就會相對容易;如果同期聲錄得不好,要得到好的聲音就會花費更多的時間和金錢。 中找到。因此,本書主要針對如何運用聲音來增加種類繁多的數位影像的衝擊力。我們努力為從製作到發行的每一步給出實用的建議。你將在本書中找到關於數位影像技術的運用、伴隨高清畫面的音訊、對白剪輯和音響效果剪輯、單系統/雙系統聲音錄製的說明,以及設備選擇和運用技
巧等,它們都來自於電影聲音世界中那些最棒的經驗。書中遵循一定的順序介紹每個主題,首先是基本要點,然後是對細節的分析。如果你是第一次接觸聲音,會發現這本書很適合跳讀,瞭解每章的主要內容之後就可以跳到下一章,這樣足以獲得每個階段工作所需的主要資訊。為了方便這種閱讀模式,每章的結尾處都有一個“導演提示”部分,用來簡要概括本章所講的核心內容。本書第1版“導演提示”這個詞背後的含義是為了提醒聲音工作者“導演應該知道些什麼”,本版中對每部分“導演提示”的內容都做了更新,讓它符合當今最新的創作方向。 同期聲錄製的相關內容根據其複雜程度分別在第4章、第5章和第6章這3章介紹。第4章介紹了幾種常用的話筒技術、
如何使用攝影機隨機話筒、如何使用媒介上的音訊通路、除對白之外在現場還應該錄什麼聲音等。此外,還包括對話筒附件的介紹、對多種話筒技術的實例分析、對一部已發行的商業電影附贈片段中原始同期聲的分析,其中還包括從對影片同期錄音師的採訪中提取的資訊。本章還包括對話筒員工作的介紹,對同期錄音常見問題、聲音場記單和同期錄音實用備件的介紹。 第5章的內容集中在對話筒的介紹上:不同話筒的工作原理、話筒對不同方向聲波的回應方式、話筒供電方式、無線話筒等。第6章討論了對話筒輸出電壓的處理,該電壓覆蓋範圍很廣,必須通過一定的處理將其容納進後級設備,以防失真或雜訊過大。本章還包括在錄音鏈路中怎樣調節錄音電平以及在何處
調節錄音電平。 第7章介紹了許多媒介管理的新知識,如今在視頻製作領域常用的物理存儲介質能夠適應更多種類的格式,本章介紹了如何對其進行管理和操作,以及從前期錄製到後期製作過程中不同設備之間的音視頻媒介的同步和傳輸。第8章從聲音設計的角度繼續對後期製作進行探討,從聲軌的角度探尋更有效的聲音設計思路。聲音設計是一門在合適的時間、合適的位置獲得合適聲音的藝術,本章解釋了這一過程。 第9章、第10章和第11章涵蓋了音效片段、混錄、母帶製作和監聽的內容——總之,就是聲音後期製作的內容。如今,電影聲音製作中剪輯和混錄的傳統劃分已經被打破,剪輯系統中外掛程式的使用使得剪輯師可以完成以前混錄師才能完成的工作
。同樣的外掛程式,如果能正確運用,即使在最簡單的數位影像製作中,也能幫助獨立電影製作者極大地提高聲音品質。如今的主要問題在於:如何更理想地安排整個流程以達到最高的效率,並在最短的時間內獲得最好的藝術效果?回答以上問題的相關思考可以在這幾章中找到。 如果把《數位影像聲音製作(第2版)》作為教材,可以從第3章和第4章開始,然後返回到第1章和第2章,之後進入第5章及其後的內容。第7章的內容對前後章節來說都有很大的參考價值。不過,對於想詳細瞭解數位影像基本概念和技術的讀者,最好的辦法就是按照本書的編排順序從頭開始閱讀。本書是在大量實踐的基礎上寫成的,在這一版中,我們聚焦於介紹聲音製作過程中每一個環節
所做出的重要決定背後的原理和指導原則,因此,即便在本書出版時某些器材或音訊編輯系統比較流行,本書所給出的建議仍是普適且具有可操作性的,可以經受住時間的考驗。
品牌置入演出型態的覺察與喜好
為了解決電影中 音效 與 音樂 的差異 的問題,作者陳奕仲 這樣論述:
本研究依據影像的視覺表徵與影片的聲音情境,提出品牌置入在節目中的不同「演出型態」(演出、非演出)與「聲音型態」(樂音、語音),可能造成閱聽者對品牌置入的行為認知與態度感受上的差異,進而影響品牌置入的溝通傳達效果。本研究以冠名節目為樣本範圍進行腦波EEG實驗,研究目的包含:(a)釐清品牌置入的定義與類型。(b)調查冠名節目中品牌置入設計分佈之狀況。(c)腦波實驗「演出型態」與「聲音型態」的品牌置入效果。研究結果如下:(1) 文獻探討品牌置入在節目中視覺表徵與聽覺上聲學性質的差異,歸納出品牌置入「演出型態」與「聲音型態」的框架。(2) 藉由現況分佈調查發現,2011至2014的12個
中國冠名歌唱節目中,品牌置入型態的設計趨勢分佈,非演出品牌置入(57.43%)的比例多於演出(42.57%),語音品牌置入(61.86%)的比例多於樂音(38.14%)。(3) 實驗結果中,行為數據發現為品牌置入不同「演出型態」與「聲音型態」,對覺察度有交互作用;不同「演出型態」與「聲音型態」,對喜好度與購買慾無交互作用。(4) 腦波實驗ERP結果為,品牌置入的不同演出型態與聲音型態,在P1、N1、P2、N270、P3與LPC等與注意覺察、情緒喜好相關的波段,都有顯著交互作用,且涉及到辨識視覺與聽覺訊息的認知,卻與購買慾無顯著相關性。(5) 腦波實驗ERSP結果為,不同演出型
態及聲音型態,在theta、alpha、beta及gamma有顯著差異,並出現在處理圖像情感及分析語意的左額葉(BA 43及BA 46)、分析音調與節奏及感知音樂情緒的右顳葉(BA 41)、處理場景編碼記憶及相關音樂情緒的扣帶迴周圍區域(BA 23、BA 30、BA 31及BA 32)、整合視聽空間訊息及參與情感認知的頂葉(BA 2及BA 40)與處理視覺圖像並涉及主觀偏好的視覺皮層(BA 17及BA 18)。
〈灰姑娘〉童話素材真人電影探討
為了解決電影中 音效 與 音樂 的差異 的問題,作者錢桐 這樣論述:
本論文選取〈灰姑娘〉童話素材改編的四部真人電影作為研究對象:2015年上映的《仙履奇緣》(Cinderella)、2010年德國電視二台首映的《灰姑娘》(Aschenputtel)、2004年上映的《灰姑娘的玻璃手機》(A Cinderella Story)和同年上映的《魔法灰姑娘》(Ella Enchanted)四部電影皆是近十五年內上映的電影,其背後的製作公司都是電影業的巨頭,擁有可觀的票房或相當大的觀影量,在世界各地都有一定的影響力。探討這四部電影的個別多媒體敘事特徵以及文字文本改編成該四部電影時發生的改寫現象可以辨識傳統〈灰姑娘〉童話故事和四部〈灰姑娘〉童話素材電影各自的時代性特徵。
本論文第一章簡述研究動機與目標以及本文使用的研究方法和論文結構。第二章詮釋〈灰姑娘〉童話故事的起源和最廣為流傳的〈灰姑娘〉童話故事文本,即法國夏爾·貝洛《鵝媽媽的故事》中的〈灰姑娘〉和格林童話中的〈灰姑娘〉,比較這兩個文字文本的異同。第三章探討四部以〈灰姑娘〉童話素材進行改編的真人電影,分別從情節、人物、媒體轉換的改寫以及改寫而產生的意義這四個方面來描述這四部電影的個別敘事特徵以及跨媒體互文性。四部〈灰姑娘〉童話素材電影在保留傳統童話故事情節主線的同時在情節元素上進行了深度的修飾和加工。它們一方面保留了〈灰姑娘〉童話故事原有的民間審美情趣與部分價值取向,一方面又有機地融入了現代文化的因素,塑造
了新的人物,讓傳統的〈灰姑娘〉童話故事能在現代化過程中發放出新的時代精神。本論文將討論範圍聚焦於文本與電影,從多種角度討論兩種媒體敘事的差異。四部電影不僅將文學表達方式的所有優勢集於一身,不斷地把文字轉換為視覺,把描寫轉換為暗示,把被說之物轉換為所見之物,把行為轉換為思考,還運用電影敘事的重要因素—影像、燈光、色彩、音效、配樂和語言來對〈灰姑娘〉童話文本進行多方面的改寫。第四章解讀四部電影改寫的個別特徵和共有特徵,即從跨時代互文的角度詮釋文字文本改編成該四部電影時個別發生的改寫現象以及從文化學角度歸結四部「灰姑娘」電影的共有特徵,整體解讀這四部電影和傳統灰姑娘文字文本之間的互文關係。四部電影的
改寫也都明白突顯作為材料來源的紙本〈灰姑娘〉童話故事反映的舊社會中男性主導、女性附屬於男性的社會現實以及男權社會對女性價值和地位的不公正界定帶來的女性實現自我覺醒的艱難,四部電影都從跨時代互文的角度詮釋了今日社會價值觀的進步和兒童教育理念中女性社會地位的改變。
電影中 音效 與 音樂 的差異的網路口碑排行榜
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#1.音乐在电影中的功能体现——电影文学 - 中州期刊联盟
节奏还可以通过剪辑的频度和所剪切的每段连续镜头的不同长短来建立,这赋予每个剪切片段独一无二的节奏特征。虽然剪辑把影片分成若干单独的部分,影片的 ... 於 www.zzqklm.com -
#2.來自導演諾蘭御用配樂師——《敦克爾克大行動》的「聲音陷阱」
而在另一部超級英雄電影《蜘蛛人:驚奇再起2:電光之戰》中,漢斯·季默將老版《蜘蛛人》中的小號旋律和新潮的電子音樂結合,表現出了與DC暗黑系截然不同的 ... 於 www.bnext.com.tw -
#3.後製流程解說與細則 - 見素影像Gazing Element
音樂. 你能想像電影星際大戰卻沒有那首氣勢磅礡的開頭配樂嗎?音樂的效用就是 ... 例如”咻咻”的音效聲,觀眾可以透過聲音感受到影像快速移動的感覺。 於 www.gazinge.com -
#4.《炫目之光》音樂最觸動人心之處 - 開眼電影
而音樂類型電影又有點不同,把組成電影聲音的三個要素口白、音效、配樂中的「配樂」突顯出來,並加入了歌曲這個既魔幻又能清楚傳達人物真實情感的 ... 於 app2.atmovies.com.tw -
#5.1-1電影配樂的定義 - travitasu的音樂異想
另外,音效也有引導觀眾眼光的效果,如現在螢幕中同時出現老師講課、電扇轉動與同學聊天的聲音,但混音時放大了電扇的聲音,那麼它可能在告訴觀眾,要注意 ... 於 travitasu.blogspot.com -
#6.淺談電影配樂概念 - TAVIS
首先,影像中之音樂大抵可就寫實與否分為兩類:配樂(score)與現場音樂(source music)。前者乃非寫實之情緒配樂、後者乃劇本場景內具備合理存在原因之寫實 ... 於 tavis.tw -
#7.探索擬音音效不為人知的奧妙 - Adobe
窺探專業音效設計的奧妙了解擬音藝術家和混音師如何為電影和電視劇人物所發出的每 ... 音師的任務,在於確保擬音音軌能妥善混入製作音軌中,並與對話和音樂相得益彰。 於 www.adobe.com -
#8.電影配樂介紹| JIBAO - 洞悉教材的趨勢
電影 配樂定義. 影像中的聲音分為語言、音效、音樂三類。 · 電影配樂與音效的不同 · 電影配樂發展 · 二、從無聲到有聲(1920-1930) · 四、流行音樂的影響( ... 於 jibaoviewer.com -
#9.宅音樂五- 遊戲、廣告、電視、電影配樂大聯盟 - Accupass
在家裡、在小型工作室(泛稱home studio) 完成絕大部分的音樂工作,已是世界音樂的潮流繼前一場「暢銷金曲製造機」講座公開「創作心法」後宅音樂五將一次性公開不同 ... 於 www.accupass.com -
#10.何謂電影音樂(Film Music)? - 洛伊爾懷斯電影音樂頻道
因此,我們大概可以了解,所謂原著與非原著的差異,在於這些音樂是否是為專一的電影特別譜寫,而所謂Source Music與Score,指的則是音樂在電影中出現 ... 於 loyalwise.blogspot.com -
#11.WHAT WE DO - 蒙太奇國際音樂有限公司|專業影像配樂製作
主要業務為提供影片對點配樂作曲及編曲、錄音音效等後期製作。作品包含電影 ... 在電影中所謂的『影片配樂』,實質上與流行音樂作曲有很大差別,也是不同的專業領域。 於 www.montagefilmmusic.com -
#12.假如電影沒有音樂? - Mr Right Music Studio 香港作曲配樂工作室
這篇文章帶你聽一下沒有音樂的電影是怎樣的,以不同著名電影作示範,帶出電影配樂在電影語言中擔當甚麼角色。 - 電影語言分析- 電影配樂- 電影音樂. 於 www.mrrightmusic.com -
#13.Walter Murch 現代啟示錄
對,我在紙上對音效及音樂作了詳細的位置圖,那裡要單音,那裡是立體,那裡要四聲 ... 部份電影的旁白,都只是從其他聲軌中孤立及分離出來而已,在這部電影中,馬丁辛. 於 www.cyut.edu.tw -
#14.XROUND|超多細節!配樂師盧律銘談《返校》電影配樂幕後
「因為在那個時代氛圍中有很多的不確定,感情也不能明講,很多情感彼此知道就好,所以音樂上,感情主題就會比較含蓄,不能太放,在劇情中,也走向很多不 ... 於 xroundaudio.com -
#15.7款iPhone 影片加音樂App 推薦!手機影片輕鬆添加背景音樂
玩美Video 提供40 種不同音樂風格,從音效標誌、古典樂、電影配樂到流行電音,總共提供超過 750 首音樂。你可以盡情瀏覽、試聽不同歌曲,將最順耳的那 ... 於 www.perfectcorp.com -
#16.災難片的配樂分析與觀眾情緒反應研究 - 臺灣大學
音樂 本身相當抽象,其意義經常是「待填的空位」,換句話說,在空位內填入歌詞或. 畫面之後,音樂的意義會比較清晰,而在電影或戲劇中,台詞與影像的搭配 ... 於 tdr.lib.ntu.edu.tw -
#17.(已結束) 馬步計畫2.0:用聲音說故事-電影配樂&音效專班
電影 配樂,電影音效,配樂,音效,編曲,作曲,管弦樂,錄音,混音,多聲道. ... 配樂與音效需要經過多道程序拋光打磨,才能夠讓觀眾能沈浸在電影故事中 於 shopping.harvestmusician.com -
#18.第五讲拉片分析-音效解析(上) - 知乎专栏
注意:电影片段中是否使用音乐仅具有不同感觉,并不区分好坏,各自有不同的特点。 电影中音效的作用: 1.气氛渲染画面气氛。 开头暖洋洋的段落里面的讲述了 ... 於 zhuanlan.zhihu.com -
#19.TOP GUN;TOP SONGS:《捍衛戰士》系列中的經典旋律
文字/大和 1986 年《捍衛戰士》(TOP GUN)正式上映,這部電影除了劃時代般的 ... 從配樂到主題曲;從音效到電影中出現的各種聲響,音樂一直是《捍衛 ... 於 www.jingo.com.tw -
#20.新導演的幾道難題,之四:場面調度好了,那音樂呢?(上)
「現在也只會笑笑的,我的所學是電影剪接之後,配樂跟音效要一起跟導演開會,因為兩者是有關聯的。比如這邊有個爆炸,有很大的音效,我的音樂就不要用鼓去 ... 於 www.biosmonthly.com -
#21.變更音量、音效和震動設定- Android說明 - Google Support
您可以調高或調低手機的音量,也可以變更鈴聲、音效和震動設定。 重要事項: 您使用的是舊版Android。本文中的某些步驟僅適用於Android 1. 於 support.google.com -
#22.電影聲音設計中對白、音效和音樂的具體內容 - 壹讀
在電影聲音設計中,主要有對白(Dialogue)、音效(Effects)和音樂(Music)三部分內容。除了你在書本中看到的,他們在實際中又是怎麼樣? 於 read01.com -
#23.《紅衣小女孩》系列音效工作者兼MUSDM創辦人李銘杰
李銘杰(Rockid Lee)2010年創立MUSDM音樂製作公司,負責音樂製作、音效、聲音設計與混音工程工作。他提到,電影作品中有關聲音的工作流程,大概可以 ... 於 zh.soundoflife.com -
#24.影像畫面的生命力:SFX 聲音設計!
而對於影視方面的音效設計又可細分為電影動畫、遊戲與多媒體製作、純藝術 ... 相關的音效設計;各個不一樣領域的聲音設計當然又有著些許不同的差異, ... 於 a85115230.pixnet.net -
#25.我們這樣說故事:混音篇
增加對白的清晰度:在Podcast節目中,最重要的元素就是對白,聽眾必須要聽得清楚主持人和來賓在談什麼,因此平衡音量、還原音色和降噪就會是關鍵的工作。 · 音樂與音效的 ... 於 ourstories.fm -
#26.以『黑色星期天』來聊聊電影配樂的重要性| FLiPER - 生活藝文誌
不過,當我們看一個影片缺少了聲音,是否就覺得少了什麼?不論是一段旋律還是不時出現的音效?又或者僅是演員的情緒起伏而展現的不同的高低嗓音,是否讓你 ... 於 flipermag.com -
#27.【對生活敏銳,才能抓到好聲音】專訪音效大師杜篤之(上)
我對要不要配樂沒有預設,但是沒有音樂,能夠產生不同的觀影經驗。 今年奧斯卡最佳音效獎《羅馬》(Roma),沒有配樂。整部電影就是用聲音經營。整個 ... 於 www.imageandimagine.org.tw -
#28.音樂說書人:金鐘最佳音效獎得主——張劭庭的電影配樂之路
在廣電系的薰陶之下,劭庭將劇本創作縝密的結構與故事具體化融合在配樂創作的過程中,運用不同的音色與旋律譜寫出故事背景與人物的獨特性,渲染出影像故事 ... 於 ysolife.com -
#29.樂來越愛電影配樂: 鋼琴家導聆, 愛上15位超凡大師的永恆旋律 ...
聽主題曲。為何有時出現在不太顯眼的劇情,甚至表現方式有點支離破碎? ○聽音效。電影中哪類型的音效最多呢? ○聽熟悉的歌曲。是否耳熟能詳?是哪個年代的音樂呢? 於 www.eslite.com -
#30.音效的歷史| 電影業的無名英雄: 探究音效的各種應用
把故事快轉一點,他在《環球影片》找到一份工作,穿梭於多個不同部門之間。 Foley 在1929 年開始有卓越的成就。幾年前,製片工作室開始將聲音引入電影中。 於 www.shutterstock.com -
#31.電影/音樂環繞音效是如何製作的? - Preter Audio
特別是當很多聲音一起播放時。這就是為什麼他們需要許多麥克風來記錄聲音的不同部分。我們將麥克風放置在一定的佈局中,以達到接近我們在音樂 ... 於 www.preteraudio.com -
#32.电影声音设计中对白、音效和音乐的具体内容 - 声乐培训
为了避免不同翻译方法的差异,专业术语主要以英语原词来表示,内含部分个人想法,望指正。 在电影声音设计中,主要有对白(Dialogue)、音效(Effects)和音乐(Music)三 ... 於 cy-edu.art -
#33.音效- 維基百科,自由的百科全書
在電影和電視製作中,一個音效是錄製和展示的一個聲音,用於不通過對話或音樂來給出特定的劇情或創意。這個術語經常用來指代用於錄製的處理過程,而不用指代該錄音本身 ... 於 zh.wikipedia.org -
#34.電影聲音設計中對白、音效和音樂的具體內容 - 每日頭條
為了避免不同翻譯方法的差異,專業術語主要以英語原詞來表示,內含部分個人想法,望指正。 在電影聲音設計中,主要有對白(Dialogue)、音效(Effects)和 ... 於 kknews.cc -
#35.《樂來越愛你》浪漫音樂旋律如何來?奧斯卡金獎作曲家Justin ...
我認為,對於電影音樂而言現在是非常棒的時機,電影產業現在正蓬勃地發展,雖然也有許多古典樂曲正在創作中,但相較之下,專門的電影音樂會或者演出電影曲目的音樂會比較 ... 於 www.wowlavie.com -
#36.淺談傳播影視中「聲音藝術」的重要性曁課堂演講成果記錄 以 ...
在1927年有聲電影正式問世以來,電影中聲軌(sound track) 的主要三大要素:對白(dialogue)、音樂(music)、音效(sound effects) 即為研究「聲音藝術」 ... 於 cge.nthu.edu.tw -
#37.槍聲、風聲和青春壞掉的聲音——音效師杜篤之如何製作台灣 ...
槍聲、風聲和青春壞掉的聲音——音效師杜篤之如何製作台灣首部杜比立體聲電影? · 從聽聲音、聽電影到做電影 · 讓電影「聲」歷其境 · 飄在風中的「鴨頭」聲. 於 www.verse.com.tw -
#38.3.從「HiFi-DSP」到「CINEMA DSP」 - Yamaha山葉音樂
當然這兩者在空間容積上的絕對性差異,也是造成音效渾厚感有天壤之別的原因之一,這是無需贅言的。 此時,我們想到將研發DSP-1時所延伸出的HiFi-DSP技術應用在電影播放上。 於 tw.yamaha.com -
#39.一個電影配樂家的觀察: 從50年代香港電影音樂說起
是一些中樂作品,所以有時在不同電影中會聽到同一首. 樂曲。小部份電影亦會標明音樂創作,然而,這類音樂 ... 古琴、洋琴等獨奏加上劇情需要的敲擊樂器(音效)較. 於 www.filmcritics.org.hk -
#40.你聽出來了嗎?電影中的另類配音-擬音藝術家意想不到的後製!
大家看電影或動畫時通常都較注意視覺上的效果,或是好聽的背景音樂。但你是否曾想過那些聽起來很合理的音效,例如馬蹄聲、昆蟲振翅聲,是怎麼來的?難道是真的去找這些 ... 於 blog.avoice.io -
#41.常常聽到的「杜比全景聲」音樂到底是什麼? - 電腦王阿達
在立體聲錄音時,工程師利用多個音軌錄製同一首歌曲中的不同部分,例如 ... 使用這項技術使電影更有臨場感,杜比全景聲音樂也是相同的概念,但目標是 ... 於 www.kocpc.com.tw -
#42.電影音樂的發展史:從無聲電影到現代電影配樂的演變是什麼?
這種表演方式使得電影音樂具有更強的即興性和個性化,也使得電影音樂在不同的演出場合和觀眾群體中產生了不同的表現形式。 音效和音樂相結合. 在無聲電影 ... 於 newmediamax.com.tw -
#43.關於配樂-了解戲劇遊戲、動畫電影配樂的重要性 - 一起啾的
那說『配樂』是整部動畫電影中的靈魂,一點都不為過,甚至一個好的配樂 ... 會特別關注後方的音樂與音效,慢慢的我也開始瞭解到配樂是多麼的重要,那 ... 於 jumusicstory.com -
#44.《擬音》:一位擬音師的舞台電影世界的理想 - 放映週報
這或許是王婉柔在這趟旅程中的最大收獲,但不止如此,訪談者也開啓她對電影的不同思考面向,像是台灣資深配音元王景平訪談時提到,電影裡主角的成就其實很 ... 於 funscreen.tfai.org.tw -
#45.由音樂發展動畫腳本流程的探討
而影片聲音的又分故事空間內與故事空間外;聲音與畫面出現的先後,可形成不同的敘. 事內涵(陳威安,2002)(表一)。而電影中的聲音有它自己的節奏,有時聲音的節奏會與視覺. 於 maa.ntua.edu.tw -
#46.談電影音樂及當代原創配樂大師
觀眾被電影中的人事物刺激和驚嚇到,絕大部分. 並不是因為影片真有那麼恐怖,而是音樂和音效. 的帶領,使得相信自己「視覺」的觀眾們,往往. 忽略了「聽覺」感官。 於 ed.arte.gov.tw -
#47.音效- 教育百科| 教育雲線上字典
音效 用來模仿各種真實地聲音的機械設備或錄音設備,一般泛指節目中所使用的音樂與音響效果。在電影或電視節目的製作過程中,人群的噪聲、雷聲、動物聲、鼓掌聲、雨聲等等, ... 於 pedia.cloud.edu.tw -
#48.淺談聲音對影劇作品的重要性 - 關鍵評論網
從片中就可以知道,擬音是多麼專業和講究的一門環節,而這在台灣是在新浪潮時期才比較有明確意識到的問題,因為資料庫裡的罐頭音效不可能完全合乎每部作品 ... 於 www.thenewslens.com -
#49.短片配樂實務|王希文、 盧律銘、柯智豪|我最害怕聽到
王希文笑說自己跟柯智豪不同的是,小時候王希文其實跟音樂的連結性不高, ... 聲音設計獎、戲劇配樂獎以及主題歌曲獎,終於將配樂從音效中獨立出來。 於 taiwancinema.bamid.gov.tw -
#50.《靜寂的鼓手》:「無聲」不是用聽的 - 釀電影
這並非是「進擊的鼓手」式的、投身音樂的表演者癲狂與失落的自我追尋 ... 可以說,這部片體現了電影的聲效工業與音效剪輯的擬真、與共情「感知的同 ... 於 filmaholic.tw -
#51.聽音樂的時候,不同聲音頻率在發揮甚麼作用? - SPILL HK
人的耳朵能夠聽到的頻率範圍是從20Hz 到20,000Hz,不同. 中頻段. 4k - 8kHz:. 這段主要是音色明亮度 ... 於 www.spill.hk -
#52.【影片剪輯App 教學】基本編輯/進階特效/配樂音效一篇搞定 ...
音樂 則是可以為場景加分。例如在電影《洛基》中,主角在準備下一場拳擊比賽進行受訓的經典配樂,讓影像和配樂做了完美的 ... 於 tw.cyberlink.com -
#53.戴特王派坂 ... - 台北金馬影展Taipei Golden Horse Film Festival
我認為電影就是故事、畫面和聲音,而聲音又分成對白、音樂、音效三部分。 ... 電影中的聲音便是由這些元素去組成,為電影定調並製造氛圍,例如風聲, ... 於 www.goldenhorse.org.tw -
#54.【配樂講座筆記】王希文:好萊塢配樂未必適合國片
與前幾位講者不同,曾親赴紐約學習電影配樂的王希文,用一個半小時的 ... 還有設計精準的破口為音效服務;而第二段配樂則是吳念真的舞台劇音樂,編曲 ... 於 blow.streetvoice.com -
#55.播查拉圖斯特拉序奏和電影音效 - 李氏音響科技
查拉圖斯特拉序奏的起音和結尾都有很深沉的管風琴聲,在同音壓狀態,做A/B喇叭實播比較,管風琴聲愈深沉宏大的喇叭,播低音的性能愈好,播電影音效的 ... 於 www.leesaudio.com.tw -
#56.MacOSX 系統聲音的音量與音樂的音量不同和電影 - Bose
在Apple 功能表,按一下「系統偏好設定...」 按一下「聲音」圖示; 按一下 「音效」面板; 美國 e 警示音量滑桿可設定Maco Ssystem音效和警示的 ... 於 www.bose.tw -
#57.電影音效傳奇:好萊塢之聲》-當你讚嘆魔法,是否聽懂了咒語?
幸運的是,歷史上總會有那麼一群人不滿足於現狀,使音效設計師(sound designer)成為一項新專業;這部紀錄片中,藉由影迷們熟知的當代導演,帶出與他們 ... 於 vocus.cc -
#58.談電影音樂及當代原創配樂大師
同樣的,以恐怖片來說,很多時候. 觀眾被電影中的人事物刺激和驚嚇到,絕大部分. 並不是因為影片真有那麼恐怖,而是音樂和音效. 的帶領,使得相信自己「視覺」的觀眾們,往往. 於 tpl.ncl.edu.tw -
#59.創造《光殞年代》之聲 - Bungie
音樂 的出現需要有意義;音效需要與視覺結合。 ... 由於兩者之間的差異以及雲端行者與我們在《天命》中遇到的其他角色之間的差異,音效設計、音樂和 ... 於 www.bungie.net -
#60.常常聽到的「杜比全景聲」音樂到底是什麼? | 電腦王阿達
在立體聲錄音時,工程師利用多個音軌錄製同一首歌曲中的不同部分,例如 ... 使用這項技術使電影更有臨場感,杜比全景聲音樂也是相同的概念,但目標是 ... 於 today.line.me -
#61.實作公開!電影音效設計的深度研究 - 加點音樂誌
其實,在整個影像的聲音設計中,除了那些「看得見」的音效,還有許多你不會察覺到,但如果拿掉就會非常明顯,甚至讓畫面變得比較不自然的部分。聲音專業深 ... 於 blog.addmusic.tw -
#62.游戏音乐和影视音乐有什么不同? | indienova 独立游戏
游戏中无法预判音效和对白出现时音乐播放到什么地方,因此需要设计一套系统对三者进行自动化调配。比如当对白出现时,音乐是否应当音量降低避让,或者玩家 ... 於 indienova.com -
#63.服務項目 - IAVX | 國弘系統科技有限公司
要完整體驗電影的聲光效果,「影」、「音」缺一不可,好的顯示器若能同步搭配逼真的環繞音效系統,才能營造出電影中那種緊張、震撼、或懸疑的氛圍。簡單的方式解釋家庭劇院 ... 於 www.iavx.com.tw -
#64.电影原声带_百度百科
最早的电影原声带指的是电影放映时的音乐轨,电影中主要的声音包括了对白,音效与音乐,各自录制在不同的音轨上,在播映时再同步播放混音,而Soundtrack指的便是当中的 ... 於 baike.baidu.com -
#65.CD Review音樂評論-電影配樂、世界音樂、流行音樂| 讀樂
除了一連串令人窒息的音效之外,在這張電影配樂裡,安吉羅巴達拉曼也以傳統 ... 專輯時,一定會有不同的感受;甚至在音樂的帶領之下,進入了電影中所沒有的想像空間! 於 read.muzikair.com -
#66.音樂劇、歌劇究竟有何不同?超簡單區分方法一次告訴你!
相信大家一定看過不少音樂劇電影,劇中角色經常莫名其妙就開始唱歌跳舞,讓人不禁想:現實中才不會這樣呢!同樣都是唱唱跳跳,你是否想過:音樂劇和 ... 於 inintomusic.asia -
#67.如何調整EQ均衡器在藍牙耳機上獲得最合適體驗
聽眾可以使用EQ均衡器調整所聽到的頻率,以便專注於歌曲中的不同元素, ... 有些電影具有完全蓋過語音或音樂的音效,而且低音太多還會導致揚聲器開始 ... 於 www.earphoneman.com -
#68.5个快速技巧助你写出史诗电影预告片级的音乐
从BRAAAMS 到TRANSIENT 音效、RISER 音效等等等等数不清的音效,市面上至少有上百种不同的音效采样库。这些采样库唾手可得,那么音乐人要怎样确保自己 ... 於 blog.native-instruments.com -
#69.完全解析家庭劇院組合,買之前先看這一篇(上) - 沐爾音響
在畫面和聲音方面,劇院可以提供我們在家無法獲得的驚人體驗,而這最大的區別之一就是聲音體驗。當您去優質電影院看電影時,您會聽到音樂、音效和對話, ... 於 moreaudio.com.tw -
#70.[問題] 製作系刊-介紹電影配樂- 精華區Movie-Score
「音樂」及「歌曲」的差別最為單純,就算不是電影音樂專業人士也都能很清楚的了解,「音樂」指的當然就是在電影中出現,我們耳朵能辨別出的旋律部份, ... 於 www.ptt.cc -
#71.Category: 用音樂說電影
音效 會分成非常多種,例如環境音、Foley、聲音特效。環境音不外乎就是畫面中地點的聲音,可能是自然的鳥叫聲、城市的喧囂聲、餐廳的刀叉以及 ... 於 filmmusic101.com -
#72.用音樂點綴世大運的舞台。電影配樂師王希文 - 職人SHOKUZiNE
從紐約學成電影配樂製作歸國的王希文,不同於大家所熟悉的音樂製作人,在 ... 的音樂劇配樂、不同的舞台劇合作配樂,然後在2009年拿下金鐘獎最佳音效 ... 於 www.shokuzine.com -
#73.第四章文本分析(二) 多聲與多義第一節音樂的互文與對位
減弱或是否定影像的音樂. 作用比較少見,因為音樂對於劇情、影像比較多是依附與加強的關係。在電影中,. 如果作者是有意的使用音樂(聲音)創造與影像互補的美學,那麼音樂的 ... 於 nccur.lib.nccu.edu.tw -
#74.「擬音的魔法:好萊塢電影的音效其實都是後製出來的 ... - 希平方
我們把所有聲音都分層處理,這樣混音師才可以混出他們想要聽到的。我們也會刻意做得比較過頭一些,因為不能被音樂蓋過去,或者是對話。不過,希望你們在 ... 於 www.hopenglish.com -
#75.動畫與音效全新體驗– Animation Desk Windows多音軌功能登場
在動畫中比較常使用到的音效有以下幾種:旁白音效、效果音、背景配樂和環境 ... 即使是有聲電影問世之前盛行的默劇也有搭配背景音樂和特殊音效,吸引 ... 於 www.kdanmobile.com -
#76.聲音創作神乎其技
擬音工作最大的魅力就是在影片中能做出. 各種不同聲音的挑戰。40 多年我就是這樣 ... 在一部電影中,音效受重視的程度或. 許不及對白與音樂,但配合劇情發展或演. 於 125.227.255.111 -
#77.背景音樂、環境音和音效之間有什麼區別? - Vyond Help Center
環境音比背景音樂還短,可能包括來自機場、港口、高速公路或其他環境的聲音。環境音在整部影片中並不常使用,而是放置在特定的相關場景中。這些音檔通常 ... 於 help.vyond.com -
#78.在iPhone 上的iMovie 中加入音樂和配樂- Apple 支援(台灣)
如果你加入歌曲長度少於1 分鐘,它在計畫案中的作用就會像音效一樣,會在時間列中顯示為藍色。 加入配樂或主題音樂. 於 support.apple.com -
#79.《Starfield》配樂揭密
音效 總監Mark Lampert和作曲家Inon Zur分享《Starfield》原聲帶的靈感 ... 的經驗,並分享啟發《Starfield》聲音饗宴的樂團、音樂家和電影原聲帶。 於 bethesda.net -
#80.媒體素養教育:聲音魔法師
... 管;「最佳音效剪輯」是頒給在許多電影中為了增加情境效果,利用音效來豐富視聽效果,甚至成為電影中特殊設計的元素,像《魔戒》裡半獸人的吼叫;「最佳電影音樂」 ... 於 mlearn.moe.gov.tw -
#81.什麼時候下音樂? — 影像與音樂的時間關係(上) - Medium
但在這之前,我們先來說說音樂在電影裡的最直接影響。 ... 不屬於這個畫面中/故事中該出現的聲音,如旁白、事後配上的電影配樂、特殊效果類的音效等。 於 texturemusictw.medium.com -
#82.讓影片畫面「活起來」的關鍵人物 專訪錄音師戴志光|喀報
他的人生彷彿電影劇情,每一次的轉折都難以預料。這篇專訪將帶大家了解他走進配音領域的契機,介紹他對工作的熱情,以及對配音、音樂製作領域的 ... 於 crossing.cw.com.tw -
#83.放映週報
比如,高低差異的音頻,其實震動了身體的不同部位:低頻的聲音,震動的是下背部、 ... Sergi對人工音效的討論方法,是把它與電影中其他更受觀眾矚目的二種聲音並排 ... 於 www.funscreen.com.tw -
#84.從聲音聽故事—— 電影配樂與音效設計
好萊塢電影的聲音分工. • 1. 音樂. • 2. 音效:SFX (錄製真實發生時的聲音) ... 金剛電影的音效師Murray ... 通常是當時的流行歌,或是古典音樂中的選段。 於 ghresource.mt.ntnu.edu.tw -
#85.理解數位音訊– A-Z 指南| Sony TW
每種格式都具有透過所建立數位檔案的大小平衡音質的不同方式,舉例來說:極高品質的錄音在小型音樂播放器中向來都無用處。 不過,由於擁有許多GB 儲存空間的可攜式裝置使 ... 於 www.sony.com.tw -
#86.HTC BoomSound 配備杜比音效下的劇院和音樂模式有何差異?
使用手機前喇叭聽音樂時,您可切換音樂模式或劇院模式。音樂模式可在聽歌曲和音樂曲目時獲得最佳的音質,劇院模式則適合多聲道音效的電影或遊戲,可強化音效。 於 www.htc.com -
#87.电影声音设计的概念及方法
整体风格和结构进行规划,摸索声音在电影中运用 ... 责制作特殊音效,包括各种各样的武器声、交通工. 具声、影片中 ... 效果而不是音乐,也属于声音设计师的工作范畴。 於 www.csmpte.com -
#88.一個吉他手的音樂狂想 專訪電影配樂王希文
2007年短片《曬棉被的好天氣》中清新動人的吉他旋律,讓王希文得到金鐘獎「最佳音效獎」,2011年第一部劇情長片的配樂作品《翻滾吧!阿信》開啓他的電影配樂之路,自此 ... 於 edumovie-tfai.org.tw -
#89.電影原聲帶 - 中文百科知識
最早Soundtrack一詞指的是電影放映時的音樂軌,電影中主要的聲音包括了對白,音效與音樂,各自錄製在不同的音軌上,在播映時再同步播放混音。米高梅是最早將電影音樂唱片 ... 於 www.jendow.com.tw -
#90.作曲家余政憲搞鬼! 電影配樂融合宗教超驚悚 - Yahoo奇摩新聞
2021年底上映後,很多人看了電影都反應恐怖指數超高,其中不乏被片中突如其來的驚悚音效與配樂的氛圍嚇到。電影原聲帶於今年初1/6在各大音樂串流平台上架 ... 於 tw.tech.yahoo.com -
#91.影像配樂三部曲
能操作Music Maker 數位音樂軟體 ... 請學生思考可能會出現的音效,在次播放之後,讓學生自行. 加入聲音。 ... 說明音樂在電影中的影響力,同樣的場景,使用不同氣氛的. 於 jweb.kl.edu.tw -
#92.聲音設計——除了看電影,我們也聽電影 - DC Film School
最後,對話以及不同的音源檔案,會被切割好放在影像相對應的位置。 2. 音效會議(Spotting Session):. 在這個階段,音效設計師會跟導演坐下,一起把 ... 於 dcfilmschool.com -
#93.[Sound Design] 冰雪奇緣II:音樂音效幕後訪談 - 燒聲娛樂實驗室
它們是電影中重要的角色,所以在終混之前,我們看過整部片好幾次。對白部門會先處理好他們的混音,然後我把音樂放進來,接著迪士尼動畫工作室的音效混 ... 於 www.soundmestudio.com -
#94.帝門藝術教育基金會- 無私分享電影音樂與音效的魔法「影廳版」講座 ...
這對影音合作的好拍檔,將在講座中,透過「影廳」規格的示範與互動,還原其中設計的過程,讓你可以透過大銀幕與環場音效,理解其差異與操作方式,不只是一次實用的教學,更 ... 於 www.facebook.com -
#95.被東尼獎忽略的最佳演員——劇場的聲音設計師 - 女人迷
看電影,我們講求立體聲道,讓我們感覺置身畫面中的場景,增強感官刺激,提升觀賞經驗。在劇場中,無論是音樂、音響、音效的設計,完全搭配才能透過 ... 於 womany.net -
#96.庭中有奇樹》台北電影獎最佳聲音設計雙入圍者- 高偉晏 - 映CG
簡單來說,配樂是音樂部門的統籌、音效是對白以外的聲響製作,再加上對白,就是整個聲音設計部門。 現場與後製的協作,體現溝通的重要性. 工作上,高偉晏 ... 於 www.incgmedia.com